18-кылымдын аягы жана 19-кылымдын биринчи жарымында орус адабияты өз өнүгүүсүндө күчтүү секирик жасады. Бир нече ондогон жылдар аралыгында ал дүйнөдөгү эң өнүккөн болуп калды. Орус жазуучуларынын ысымдары бүткүл дүйнөгө белгилүү болду. Пушкин, Толстой, Достоевский, Гоголь, Грибоедов жөн гана белгилүү ысымдар.
Ар кандай искусство мезгилден тышкары бар, бирок ошол эле учурда ал өз мезгилине таандык. Ар кандай чыгарманы түшүнүү үчүн анын контекстин гана эмес, анын жаралуу контекстин да сезүү керек. Пугачёв көтөрүлүшү орус мамлекетинин жашоосуна бүткүл тарыхындагы эң чоң коркунучтардын бири болгонун билбесеңиз, Пушкиндин Капитан кызы көз жашын төгүп психологиялык драма деп эсептесе болот. Бирок мамлекеттин башы айланып, адамдардын жан дүйнөсү ошол эле учурда бекем бойдон кала тургандыгынын контекстинде Петр Гриневдин укмуштуу окуялары бир аз башкача көрүнөт.
Убакыттын өтүшү менен көптөгөн жашоо чындыгы өзгөрүп же жоголуп баратат. Ошондой эле жазуучулар өзүлөрү жазып жаткан учурда баарына белгилүү болгон деталдарды "чайнап" салууга жакын эмес. Эки жүз жыл мурунку чыгармалардагы бир нерсени жөнөкөй суроо менен түшүнсө болот. "Жандардын" крепостнойлор экендиги же кимдин улуу экендиги: ханзаада же граф эки чыкылдатуудан табылат. Бирок түшүндүрүп берүү үчүн бир аз көбүрөөк изилдөөнү талап кылган нерселер дагы бар.
1. Орус секулярдуу коомунун жана орус классикалык адабиятынын бир кыйла формалдашкан этикети бир эле мезгилде пайда болгону кызыктуу. Албетте, этикет дагы, адабият дагы буга чейин болгон, бирок 18-кылымдын аягы - 19-кылымдын биринчи жарымында алар өзгөчө кеңири жайыла баштаган. Демек, Тарас Скотинин же Михаил Семёнович Собакевич сыяктуу башка адабий каармандардын орой мамилесин алардын этикеттин татаалдыгын билбегендиги менен түшүндүрсө болот.
2. Денис Фонвизиндин "Минор" комедиясынын башында Простакова айым крепостнону начар тигилген кафтан үчүн жазалайт. Кийим, чынында эле, жаман тигилген окшойт - импровизацияланган чебердин өзү да муну моюнга алат жана кожойкени тигүүчүлүккө үйрөтүлгөн тигүүчүгө кайрылууга чакырат. Ал эсептейт - тигүүчүлөрдүн бардыгы кимдир бирөөдөн үйрөнүшкөн, анын кандай татаал жагы бар? Ал крепостнойлордун аргументтерин “айбан” деп айтуудан тартынбайт. Бул көрүнүш автордун аша чапкандыгы эмес. Бул француз губернаторлоруна, кваферлерге, тигүүчүлөргө жана башкаларга дворяндардын анча-мынча элитасы ээ боло алат. Жерге чыккан кичинекей ак сөөктөрдүн көпчүлүгү ишенимдүү адамдар, дункалар жана бакалар менен иштешкен. Ошол эле учурда, өз колу менен өстүргөн усталарга талап жогору болгон. Эгер сиз туура келбесе - балким, камчынын алдындагы атканага.
3. Орус адабиятында сүрөттөлгөн мажбурлап никеге туруунун көптөгөн эпизоддору, чындыгында, чындыкты кооздоп турат. Кыздар алардын оюн билбей, күйөө бала менен жолукпай, үй-бүлө менен турмушка чыгышты. Жада калса Пётр I үч жолу жаштардын таанышсыз никеге туруусуна тыюу салган жарлык чыгарган. Бекер! Көп миңдеген аскерлерди согушка алып келген, ага чейин Европа корккон император, алсыз болчу. Чиркөөлөрдө узак убакыт бою жаштар үй-бүлө курууну каалашабы жана алардын чечими өз ыктыяры менен болобу деген суроолор ибадаткананын алыскы бурчтарында шаңдуу күлкү жараткан. Николай I, үйлөнүү үчүн бата сураган кызы Ольганын катына жооп кылып, мындай деп жазган: анын тагдырын Кудайдын шыктандыруусу менен гана чечүүгө укуктуу. Бул дээрлик эркин ой жүгүртүү болчу. Ата-энелер кыздарын өзүлөрүнүн менчиги же ал тургай капиталы катары карашты - нике бир кесим нансыз калган карыган ата-энелер үчүн куткаруу катары көрсөтүлдү. Ал эми "жаштарды коргоо үчүн" деген сөз анын сүйүктүү кызына болгон ашыкча камкордукту билдирбейт. 15 жашында турмушка чыккан кыздын энеси жаш балдар менен эсептешип, күйөөсүнө өз укугун колдонууга уруксат берген эмес. Белгилүү Петербургдун ойношу, князь Александр Куракин 26 жашында өзүнүн кадыр-баркына ээ болгон. Жайланышууну чечип, ал принцесса Дашкованын кызына турмушка чыгууга уруксат берди (ошол эле мезгилде, илимпоз Кэтриндин досу, Билим берүү академиясы, пьесалар жана журналдар). Септи да, аялды да албаган Куракин үч жыл чыдап, андан кийин гана качып кеткен.
Василий Пукирев. "Тең эмес нике"
4. Николай Карамзиндин "Кедей Лиза" повестинин сюжети анчалык деле маанисиз. Дүйнөлүк адабият башка класстагы адамга болгон сүйүүдөн бакыт таппаган сүйгөн кыздар жөнүндөгү окуялардан куру калган эмес. Карамзин орус адабиятында романтизмдин позициясынан хакеттик сюжет жазган биринчи автор болгон. Азап чегип жаткан Лиза окурманга боор бороонун туудурат. Лиза сууга чөгүп кеткен көлчүктү сүрөттөө үчүн жазуучунун адепсиздиги болгон. Суу сактагыч сезимтал жаш айымдардын зыярат кылуучу жайы болуп калды. Гана, замандаштарынын сүрөттөөлөрүнө караганда, бул сезимталдуулуктун күчү апыртылган. Ак сөөктөрдүн өкүлдөрүнүн адеп-ахлагы А.С.Пушкиндин же анын замандаштарынын, декабристтердин дал ушул жоруктары аркылуу кеңири белгилүү. Төмөнкү чөйрөлөр да артта калышкан жок. Ири шаарлардын тегерегинде жана ири массивдерде ижара акысы жылына 10-15 рублдан ашчу, андыктан, бир мырзадан жакшы көрүүнү каалаган бир-эки рубль чоң жардам болду. Көлмөлөрдөн балыктар гана табылган.
5. Александр Грибоедовдун поэтикалык комедиясында "Вит в Вит", өзүңүздөр билгендей, эки кичинекей сюжеттик окуялар бар. Аларды шарттуу түрдө "сүйүү" (Чацкий - София - Молчалин үч бурчтугу) жана "коомдук-саясий" (Чацкийдин Москва дүйнөсү менен болгон мамилеси) деп атоого болот. В.Г.Белинскийдин жеңил колу менен, экинчисине көбүрөөк көңүл бурулат, бирок үч бурчтук өзүнчө кызыктуу. Комедия жазган жылдары аздыр-көптүр асыл кызга үйлөнүү көйгөйгө айланды. Аталар байлыктарын ишенимдүү түрдө чачып, кыздарына себин калтырышкан жок. А.Пушкиндин досторунун биринин жарыгы менен алынган белгилүү репликасы. Жетим Н.Н.ге ким үйлөндү деп сураганда, ал катуу жооп берди: "Сегиз миң крепостной!" Демек, София Фамусовдун атасы үчүн маселе келечектүү катчы Молчалиндин түнү кызынын уктоочу бөлмөсүндө өткөргөндүгүндө эмес (тескерисинче, таза), үч жылдан бери кайда жүргөнүн билген Чацкий күтүлбөгөн жерден кайтып келип, бардык карталарды чаташтырып жибергендей сезилет. Фамусовдун татыктуу сеп үчүн акчасы жок.
6. Башка жагынан алганда, нике базарындагы көп сандагы келиндер эркектерди артыкчылыктуу абалда калтырган эмес. 1812-жылдагы Ата Мекендик согуштан кийин көптөгөн баатырлар чыккан. Бирок сыйлыктарга жүздөгөн, ал тургай миңдеген адамдарды кошкон Кэтриндин тажрыйбасы илгертен эле аяктаган. Ордендер жана ардактуу куралдар менен илинип турган полковник оңой эле оокат кылмак. Мүлктөр барган сайын аз киреше берип, күрөөгө коюлуп, кайрадан күрөөгө коюлган. Ошондуктан, "септердин" ата-энелери даражалар менен буйруктарды өзгөчө карашкан эмес. Согуш учурунда өзүн жакшы көрсөткөн, андан кийин аскердик чалгындоонун башчысы жана Генералдык (Генералдык) штабдын башчысынын орун басары болуп иштеген генерал Арсений Закревский көптөгөн Толстойдун өкүлдөрүнүн бири менен баш кошууну көздөгөн. Аграфена аттуу кызга алар 12000 жан беришкен, демек, үйлөнүү үчүн, император Александр Iдин жеке матчын жасаш керек болчу, бирок белгилүү генерал Алексей Ермолов, "байлыгынын жоктугунан" сүйүктүү кызына үйлөнө албай калган. үй-бүлө курууга аракеттенип, Кавказдык токолдор менен жашашкан.
7. "Деромантизация" - А.Пушкиндин "Дубровский" повестин сүрөттөө үчүн сынчылар тарабынан жаралган мыкты термин. Айтыңызчы, акын баатырды атайылап уят кылып, анын Петербургдагы чексиз ичимдиктерин, карточкаларын, дуэлдерин жана күзөтчүлөрдүн тизгинин тартпаган жашоонун башка касиеттерин сүрөттөгөн. Ошол эле учурда, Троекуровдун прототиби да динаманизацияланган. Тула жана Рязань помещиги Лев Измайлов 30 жылдан ашуун убакыттан бери өзүнүн крепостнойлорун ар кандай жолдор менен кыйнашкан. Измайлов "тактынын таянычы" деп аталып калгандардын бири болгон - бир колу менен крепостнойлорду өлүмгө чейин белгилеп, экинчи колу менен өзүнүн миллион рублине элдик кошуун түзүп, өзү да октун жана баксанын астында калган. Шайтан өзү ага бир тууган болгон эмес, император сыяктуу эмес - ага Николай I крепостнойлорду темир менен жазалоого тыюу салган деп айтканда, жер ээси император өз мүлкүндө каалаганын жасай алат, бирок ал өзүнүн домендеринде кожоюн болгон деп жарыялаган. Измайлов коңшулары-жер ээлери менен өзүн-өзү туура алып жүрдү - аларды сабады, жүнгө ыргытып жиберди, айылды тартып алуу кичинекей маселе болду. Борбор калаанын меценаттары жана сатылып алынган провинциянын бийликтери зулумду узак убакытка чейин жаап турушкан. Жада калса императордун буйруктары ачыктан-ачык саботаж кылынган. Николай ачууланганда, эч кимге жетишпегендей болду. Бардыгы Измайловдон алынган, бюрократтар дагы алышкан.
8. Бир нече ондогон жылдардан кийин, жогорку даражага көтөрүлгөн адабий баатыр-офицерлердин дээрлик бардыгы жазуучулар ойлогондон улуу көрүнөт. Пушкиндин Татьянанын күйөөсү, Евгений Онегиндин каарманы эсибизге салалы. Татьяна ханзаадага үйлөндү, бул болсо жашы өтүп калган адам окшойт. Ал тургай, фамилиясын алган эмес, ошондуктан, "Ханзаада N", бирок романда аты-жөнү жетиштүү. Пушкин ханзаадага эң көп дегенде ондогон сөз арнап, анын карып калгандыгын эч жерде айткан эмес. Бийик төрөлүү, жогорку аскердик наам, маанилүүлүк - акын ушуну эскерет. Бирок карылыктын элесин берген жалпы ранг. Чындыгында эле, бизге көнүп калган парадигмада, генералдын өзүнүн уулу бар деген белгилүү анекдотту эске албаса дагы, офицерге генерал наамына жетүү үчүн көп жылдар керек. Бирок 19-кылымдын башында генералдар бүгүнкү стандарт боюнча сакалы жок жаштар болгон. Эрмитажда 1812-жылдагы согуштун баатырларынын портреттеринин ири коллекциясы бар. Алар Англиялык Джордж До тарабынан тартылып, Александр I тарабынан буюртулган. Бул портреттерде Кутузов сыяктуу карыялар өзгөчө учурлардай көрүнөт. Көбүнчө жаштар же орто жаштагы адамдар. 25 жашында генерал наамын алган Сергей Волконский же 26 жашында генералдын поголети менен сыйланган Михаил Орлов жакшы мансапка жетишкен жаштар деп эсептелген, эми жок. Ал эми Пушкиндин досу Раевский генералды 29 жашында бекер кабыл алган. Кантсе да, алардын бардыгы ымыркай кезинен баштап полктордо катталган, эмгек стажы жетиштүү эле ... Ошентип, Татьянанын күйөөсү бир нече жылга гана аялынан улуу болушу мүмкүн.
Александр Бердяев 28 жашында генерал-майор болгон
9. А.Пушкиндин "Атылган" повестинде чакан эпизод бар, анын мисалында ошол мезгилдеги Россиядагы дворяндардын өкүлдөрүнүн аскердик карьерасынын варианттарын түшүнүүгө болот. Граф Б. кызмат кылган жөө аскерлер полкунда, аты аталбаган, бирок жалаң гана асыл үй-бүлөгө таандык жигит келет. Ал укмуштуудай тарбияланган жана тарбияланган, эр жүрөк, бай жана тикенек жана санак үчүн атаандаш болуп калат. Акыр-аягы, ал кылыч күрөшүнө туш келет. Бул кадимки нерсе окшойт - полкко жаңы келген, жаш нерсе, болот. Бирок, фон кыйла тереңирээк. Эң жогорку дворяндын жергиликтүү тургундары атчан күзөтчүлөргө же чирассирлерге барышкан. Алар атчандардын элитасы болгон. Германиялык оор аттан баштап, мыйзамдуу форманын жети варианты менен аяктаган бардык шаймандарды сакчылар өз каражаттарына алышкандыгын айтсак жетиштүү болот. Бирок акча баарын чечкен жок - дарбазаны ачуу сыяктуу кичинекей тартиптик иш-аракет үчүн деле полктон оңой учуп кетүүгө болот. Бирок кыз менен жана анын ата-энеси менен ортомчулуксуз таанышууга мүмкүнчүлүк болду, калганына уруксат берилген жок. Жөнөкөй жана жакыр адамдар, ухлан же гусар болуп катталган. Мына, алкымдан чыккан ондогон шампан, чөптүн ичиндеги пейзандар - биз бир жолу жашайбыз. Жеңил атчандар ар кандай салгылашта ондогон курман болушкан жана алардын жашоого болгон мамилеси туура болгон. Бирок ланкерлердин жана гусарлардын жүрүм-турум нормалары жана ар-намыс түшүнүктөрү болгон. Жана, кандай болгон күндө дагы, эч ким өз ыктыяры менен атчандардан жөө аскерлерге өткөн эмес. Мына, көрүнүктүү үй-бүлөнүн өкүлү, бирок провинциянын жөө аскерлер полкунда. Алар атчан күзөтчүлөрдүн арасынан кууп чыгышкан, ошондой эле ланкерлерде болушкан эмес жана жөө аскерлерге артыкчылык берип, пенсияга чыгышкан эмес - бул чыныгы, азыркы тил менен айтканда, чектен чыккан. Мына, граф Б., өзү, кыязы, жөө аскерлердин катарында өзүн жакшы жашоодон тапкан окшойт жана бир туугандык рухту сезип, капа болду.
10. Евгений Онегиндин, өзүңүз билесиз, өзүнүн "лорд" чыгышы болгон. Машинист жылкыларды айдап жөнөдү, жөө адам арабанын таманында турду. Бул азыркы лимузиндердей жыргалчылык эмес болчу. Пароконный вагондорго дарыгерлер, чакан капиталисттер жана соодагерлер гана бара алышкан. Калгандарынын бардыгы төрт гана кыймылдашты. Ошентип, Евгений парга жалданган вагонетка менен топко барып, угуучуларды кандайдыр бир жол менен таң калтырды. Светтик адамдар жөө гана жүрө алышкан. Жада калса коңшу үйгө конокко барыш үчүн вагонетка коюш керек болчу. Кызматчылар, алардын маанайына ылайык, жөө жүргүнчүнүн эшигин ачышпайт, же ачышпайт, бирок сырткы кийимдерин чечип, бир жерге жабыштыруу үчүн коноктун өзүн таштап кетишет. Ырас, бул абал болжол менен 1830-жылга чейин сакталып калган
11. Башкы инспектордун премьерасынан кийин, Николай I, өзүңүз билесиз, ал Николай Гоголдун комедиясында эң көп ойногонун айтты. Императорду коргоодо, биринчиден, Николайдын тушунда Россияда чектелбеген паракорчулук жана бюрократиялык өзүм билемдик пайда болгон эмес деп айтуу керек. Экинчиден, император баардыгын жакшы билген жана коррупция менен да, бюрократиялык уруунун абийирсиздиги менен да күрөшүүгө аракет кылган. Бирок, анын бардык аракеттери, Николайдын айтымында, Россияны башкарган 40 000 дин кызматчыларынын чексиз катарында чөгүп кеткен. Маселенин масштабын түшүнүп, бийлик аны жок дегенде кандайдыр бир алкакка киргизүүгө аракет кылды. Гоголевдин "рангына жараша эмес" дал ушул жерден. Соодагер ага эки аршин (бир жарым метр) кездеме берип, ал эми чейрек бүтүн бир бөлүгүн (минимум 15 метр) алгандыгы үчүн, губернатор квартал сайын урушат - азыркы реалдуулукта бул район. Башкача айтканда, эки аршин алуу нормалдуу көрүнүш. Провинциялык шаарлардагы кварталдардын күнүнө 50 рублга чейин "сол" кирешеси болгон (катчылар айына 20 рубль алышкан). Мамлекеттик бюджетке байланыштуу маселе чечилмейинче, майда коррупция көз жумуп койду. Жана мамлекеттин акчасын уурдоо көп учурда жазасыз калган.
12. Шаардыктардын 19-кылымдагы ишенчээктиги "Башкы инспектордун" ийгиликтүү ийгиликтеринен кийин, айрымдар паралар бүттү деп чечишти. Цензурада иштеген (!) Либералдардын бири А.В.Никитенко өзүнүн жашыруун күндөлүгүндө, эми мамлекеттин уурулугу сыяктуу автократияга каршы күрөштө мындай олуттуу күч жок болуп кетет деп чочулаган. Бирок, тартипти орнотуу боюнча кампаниялардын убактысы жана орду чектелген тажрыйба көрсөткөндөй, бардык күнөөлүүлөр жазаланса, чиновниктер тап катары жок болуп, мамлекеттик аппараттын иши токтойт. Согуш жылдарында пайда болгон система аппараттарга тигинен кирип кеткен. Пара түздөн-түз министрлердин кеңселерине жеткирилген. Демек, шаар мэри, эгерде ал Гоголдун Сквозник-Дмухановскийге окшобосо, анда асыл адам эмес жана байланышы жок адам бир нече жыл расмий пенсияга чыккандан кийин башка аймакка эң жогорку деңгээлде которулуп кетүү коркунучу жаралган.
13. Гоголь мэрдин соодагерге кайрылып: "Казына менен келишим түзөсүң, чириген кездемени кийгизип, жүз миңге көбөйтөсүң, анан жыйырма ярд белек кыласың, ал үчүн сага сыйлык бересиңби?" Көп жылдар бою коррупция төмөндөн келип чыккандыгын же жогортон таңуулангандыгын түшүнүү мүмкүн эмес, бирок ал, алар айткандай, тамырынан бери азыктанып келген. Дыйкандар ошол эле жер ээси Измайловго өзүнүн гаремин кеңейтип, жалпысынан өзүнүн мүлкүнүн биринде никеге турууга тыюу салганда гана даттана башташкан. Ага чейин алар кыздарын кожоюндун камкор колуна беришкен, эч нерсе болгон эмес. Ал эми "Башкы инспектордун" каармандары, облустук бийлик мамлекеттик камсыздоодогу чирикке жана таштандыларга көз жумуп коет деген үмүт менен пара беришкен. Жана мамлекеттик дыйкандар помещиктердин дыйкандарын жашыруун багынып берүү үчүн сатып алышкан. Ошентип, Николай I айласыз ишара кылды: баардыгын жазалагыла, ошондо Россия калкы жок болот.
"Генералдык инспектордун" акыркы сценасы үчүн Н.Гоголдун сүрөтү
он төрт.Башка инспектордун башка каармандарына жазган каттарын күнөөсүз кайра айтып берген жана ал тургай башка бирөөнүн кат алышуусун сунуш кылган почта мастери Иван Кузьмич Шпекин Гоголдун ойлоп тапкан иши эмес. Коомчулук каттар жылмаланып жаткандыгын билип, буга тынчтанды. Мындан тышкары, Экинчи Дүйнөлүк Согуш аяктагандан кийин, болочоктогу декабрист Михаил Глинка өзүнүн жана башка офицерлердин француз туткундарынын мекенине жазган каттарын кандай ырахат менен окугандыгын өз эскерүүлөрүндө сүрөттөгөн. Бул өзгөчө ачууланууну жараткан жок.
15. Орус классикалык адабияты оң каармандарга ачыктан ачык кедей. Ооба, кээде кандайдыр бир жол менен келгин болуп көрүнөт. Стародум «Минор» фильминде так ушундай көрүнөт, ал башка каармандарга таптакыр окшошпойт. Гоголдун "Өлгөн жандар" китебинин экинчи томунда чыккан прогрессивдүү капиталисттик Костанжогло ушундай. Жазуучу аны ыраазычылык иретинде гана эксплуатацияга киргизген - Костанжоглонун прототиби, орусиялык өнөр жайчы Дмитрий Бернадакинин демөөрчүсү, "Өлгөн жандардын" экинчи томун жазууга демөөрчү болгон. Бирок, Костанжоглонун образы таптакыр панегирик эмес. Ортоңку кишинин уулу, түбүнөн көтөрүлүп, өмүрүнүн 70 жылынын ичинде ал Россияда бүтүндөй өнөр жай тармагын түздү. Бернадаки курган жана ага таандык кемелер Россиянын бардык сууларында сүзүп өтүштү. Ал алтын казып, мотор жасаган, анын шараптары бүткүл Россияда мас болгон. Бернадаки көп акча таап, көп нерсе берди. Анын колдоосун жашы жете элек кылмышкерлер жана белгилүү сүрөтчүлөр, ойлоп табуучулар жана таланттуу балдар алышты. Мына, ал - монументалдык романдын даяр каарманы! Бирок, жок, орус жазуучулары таптакыр башка инсандар жөнүндө жазгысы келген. Печорин менен Базаров сонун болчу ...
Дмитрий Бернадакиге өз мезгилинин баатыры болуу тагдыры берилген эмес
